{"id":50164,"date":"2021-03-30T19:22:11","date_gmt":"2021-03-31T00:22:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.turistamagazine.com\/v2\/?p=50164"},"modified":"2021-03-31T10:56:58","modified_gmt":"2021-03-31T15:56:58","slug":"la-piedad-del-vaticano-o-pieta-recordado-su-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.turistamagazine.com\/v2\/?p=50164","title":{"rendered":"LA PIEDAD DEL VATICANO O PIET\u00c0 RECORDANDO SU HISTORIA"},"content":{"rendered":"

De acuerdo a los investigadores\u00a0 del arte, \u00a0es un grupo escult\u00f3rico en m\u00e1rmol realizado por Miguel \u00c1ngel entre 1498 y 1499. Sus dimensiones son 1,74 por 1,95 m. Se encuentra en la Ciudad del Vaticano.\u00a0<\/strong><\/em><\/span>Esta obra es de bulto redondo, lo que significa que se puede ver desde todos los \u00e1ngulos, pero el punto de vista preferente es el frontal.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

La Virgen Mar\u00eda, joven, bella y piadosa, cuyas vestiduras se expanden con numerosos pliegues, sostiene a Cristo muerto y que, intencionadamente, aparenta mayor edad que la madre, en una composici\u00f3n triangular sosegada, llena de ternura y que muestra el dolor de una madre al ver a su hijo muerto en sus brazos. La juventud de la Virgen Mar\u00eda es muestra del idealismo renacentista: se trata de representar el ideal de belleza y juventud, una madre eternamente joven y bella.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Vasari dijo de ella: \u00abEs una obra a la que ning\u00fan art\u00edfice excelente podr\u00e1 a\u00f1adir nada en dibujo, ni en gracia, ni, por mucho que se fatiguen, en fortaleza, en poder de finura, tersura y cincelado del m\u00e1rmol\u00bb.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

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Foto\/Vivir los salmos – blogger <\/span><\/em><\/strong><\/p><\/div>\n

La obra fue encargada por el cardenal de Saint Denis, Jean Bilh\u00e8res de Lagraulas o de Villiers, benedictino, embajador del monarca franc\u00e9s ante la Santa Sede, al que el autor conoci\u00f3 en Roma.<\/span> El contrato entre el artista se firm\u00f3 el 26 de agosto de 1498, y en \u00e9l se estipulaba, adem\u00e1s del pago de 450 ducados de oro, que habr\u00eda de estar terminada antes de un a\u00f1o, y en efecto, dos d\u00edas antes de cumplirse el plazo la obra maestra ya estaba terminada, cuando el cardenal hab\u00eda muerto unos d\u00edas antes, por lo que su primer emplazamiento fue sobre la propia tumba del prelado en la Capilla de Santa Petronila del Vaticano. La Piedad fue trasladada entre el a\u00f1o 1749 y 1750 a su ubicaci\u00f3n actual en la Bas\u00edlica de San Pedro, la primera capilla a la derecha.<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Fue la primera vez que el artista abordaba este tema iconogr\u00e1fico, luego repetido a lo largo de su vida con diversos tratamientos, que ponen de manifiesto su evoluci\u00f3n art\u00edstica y espiritual. La \u00faltima de esta serie de Piedades ser\u00eda la denominada Piedad Rondanini, que dej\u00f3 inacabada al caer enfermo y morir, y cuyo patetismo, que anticipa el barroco, nada tiene que ver con la serenidad cl\u00e1sicamente renacentista de esta obra de juventud.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

El artista contaba entonces veinticuatro a\u00f1os; hab\u00eda trabajado los dos \u00faltimos a\u00f1os en la realizaci\u00f3n de las figuras de la Virgen con el cuerpo de Cristo en las rodillas y el pulimentado de todos los detalles. Miguel \u00c1ngel comenz\u00f3 por escoger personalmente en las canteras de los Alpes Apuanos de la Toscana el bloque de m\u00e1rmol m\u00e1s apropiado, sobre el que despu\u00e9s no har\u00eda m\u00e1s que seguir los impulsos de su arte como escultor, es decir, como refiere Vasari, quitando toda la materia p\u00e9trea sobrante del bloque hasta conseguir la forma pensada, pues para Miguel \u00c1ngel en el interior de un bloque de m\u00e1rmol est\u00e1 contenida toda la Naturaleza; el artista ve con los ojos del intelecto las formas encerradas en la piedra, en este caso el dolor de una madre que tiene sobre sus rodillas a un hijo asesinado; lo dem\u00e1s es cuesti\u00f3n de t\u00e9cnica y paciencia hasta descubrir las formas concretas.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Cuando la obra fue finalizada y entregada, algunos pusieron en duda que hubiera sido Miguel \u00c1ngel el verdadero autor de la misma, dudando de \u00e9l por su juventud. Al enterarse, Buonarroti, en un arranque de furia, grab\u00f3 a cincel su nombre en la escultura, siendo esta la \u00fanica obra firmada del artista. En la cinta que cruza el pecho de la Virgen puede leerse: \u00abMichael A[n]gelus Bonarotus Florent[inus] Facieba[t]\u00bb (\u00abMiguel \u00c1ngel Buonarroti, florentino, lo hizo\u00bb).<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

En esta escultura predominan las armon\u00edas de contraste. Hay tres:<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Primera armon\u00eda:<\/span> Los ejes del cuerpo de Jes\u00fas (l\u00edneas quebradas) se contraponen a los pliegues curvil\u00edneos y angulados de los vestidos de la Virgen Mar\u00eda.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Segunda armon\u00eda:<\/span> El brazo derecho de Jes\u00fas cae inerte. Este se contrapone al brazo izquierdo de la Virgen, que est\u00e1 lleno de vida y conmiseraci\u00f3n.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Tercera armon\u00eda:<\/span> Los pliegues de la Virgen con oquedades forman contrastes de claroscuro. Estos se contraponen a las superficies claras y lisas del cuerpo de Jes\u00fas, expresados en \u00absfumato\u00bb.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Representa, como mencionamos anteriormente, el ideal de belleza del renacimiento.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Ataque a la obra<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a>Una visi\u00f3n detallada del ataque a la obra, mayo 1972<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

El 21 de mayo de 1972 (d\u00eda de Pentecost\u00e9s) la imagen sufri\u00f3 un atentado cuando un ge\u00f3logo australiano de origen h\u00fangaro, llamado Laszlo Toth, golpe\u00f3 en apenas unos pocos segundos el rostro y uno de los brazos de la Virgen con un martillo en quince ocasiones, mientras gritaba \u00a1Yo soy Jesucristo, resucitado de entre los muertos!\u200b R\u00e1pidamente fue reducido y detenido.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

La estatua sufri\u00f3 graves da\u00f1os, sobre todo en la figura de la Virgen, rompiendo su brazo izquierdo y el codo, quedando tambi\u00e9n su nariz pr\u00e1cticamente destruida, as\u00ed como los p\u00e1rpados. La restauraci\u00f3n se inici\u00f3 casi de inmediato, despu\u00e9s de un per\u00edodo de estudio, y se llev\u00f3 a cabo mediante la reintegraci\u00f3n de los fragmentos originales, as\u00ed como una pasta hecha de pegamento y polvo de m\u00e1rmol. Se llev\u00f3 a cabo en unos laboratorios cerca de los Museos Vaticanos, gracias a la existencia de dos r\u00e9plicas \u00a0una en la provincia de Lampa, en Puno, Per\u00fa, y otra en el cementerio de Medell\u00edn; Antioquia, Colombia. Fue posible reanudar el trabajo con fidelidad, sin alteraciones arbitrarias por parte de los especialistas del Vaticano que llegaron a Puno para fotografiar y tomar medidas de las copias y as\u00ed facilitar la reconstrucci\u00f3n de la famosa escultura.<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

El autor de este atentado, reconocido enfermo mental, se mantuvo en un manicomio italiano por un a\u00f1o y luego regres\u00f3 a Australia. Desde entonces, la Piedad est\u00e1 protegida por una pared de vidrio especial a prueba de balas.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

F\/Wikipedia<\/p>\n

De Stanislav Traykov – Este archivo deriva de:\u00a0 Michelangelo&#039;s Pieta 5450.jpg, CC BY 2.5, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=3694513<\/p>\n

De Fonte\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Umberto Baldini, Michelangelo scultore, Rizzoli, Milano 1973 Data\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 1972 Autore\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Michelangelo – https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/File:Piet\u00e0_vaticana_dopo_il_vandalismo,_1972.jpg,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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